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  • 光影的魅力 Visions of Light: The Art of Cinematography(1992)全集观看
  • 光影的魅力 Visions of Light: The Art of Cinematography(1992)

    标签:
    纪录片 / 历史
    类型:
    电影
    导演:
    Arnold Glassman
    主演:
    厄内斯特·R·迪克森 / 迈克尔·查普曼 / 艾伦·达维奥 / 康拉德·霍尔 / 威廉·弗兰克 / 内斯托尔·阿尔门德罗斯 / 维尔莫什·日格蒙德 / 史蒂芬·H·布鲁姆 / 斯文·尼科维斯特 / 罗伯特·怀斯 / 黄宗霑 / 哈斯克尔·韦克斯勒 / 维托里奥·斯托拉罗 / 约翰·A·阿朗索 / 戈登·威利斯 / 迈克尔·包豪斯
    评分:
    9
    剧情:
    记录许多着名摄影师的访谈,畅谈他们对摄影的看法,以及他们在参与拍摄电影过程,与各个导演合作的经验。片中并穿插经典片段,对映摄影师的说法,让一般观眾能更了解摄影师的工作与贡献。   严格来说,这并不是一部电影,应该说是“关于电影的纪录片”更合适。在这部电影中 ,我们也能发现以上介绍过的多部影片。例如《梦断情天》的摄影师Nestor Almendros,他在临死之前接受了这部电影的短暂采访。还有《末代皇帝》的摄影师Storaro等人。   从某种意义上说,是导演控制摄影师的拍摄手法。例如,《Rosemary's Baby》的导演Roman Polanski,在接受采访时多次提到,有时仅仅需要将摄像机多移动几个厘米,就能使影片的效果得到巨大提升。《In Cold Blood》的导演Conrad Hall,在1967年接受采访时,提到当年是如何选择并搭建了一个牢房,......

醒时捕光,睡时捉梦,捕光捉影,光影的魅力~

教练啊救我

摄影师是导演现场最好的朋友,剪辑师是导演后期的心理医生

我从来不用柔光镜,因为那太容易了。——NestorAlmendros

字幕真糟糕;有声动态科普版电影知识入门。

b站有,字幕很烂。一帮已经老了的非弄潮闷骚大师回忆自己的得意作品和同行的牛逼镜头,顺便假情假意的吹吹导演。嘿嘿。

罗斯玛丽婴儿的挡脸,教父的顶光,好家伙的后移前推,末代皇帝的红黄绿,愤怒的公牛的不停变化,冷血的映脸雨影

是在上光影课吗?

电影摄影技术的发展..有很珍贵的镜头

开头是黑暗电闪雷鸣中的妇女,强烈的黑白视觉冲击,带有强烈的悬疑色彩的音乐。摄影机退后镜头前拉造成的背景前移;教父眼眶黑色的阴影,脸上的水流效果,宽屏电影的宽广视角,晃动的镜头,黑白灰的不停变幻。黑白片才有电影的真正魅力。

当教科书看,一下子懂了好多东西啊。。。

好资料,好影片。

主要讲述美国的电影摄影发展历程,从无声到有声,从黑白到彩色,从普通比例到宽银幕,从技术到艺术,最关键的一直都是视觉化表达

摄影师的历史也许才是电影的主流历史。

长评:https://movie.douban.com/review/12907192/。

光影的魅力

群访著名摄影指导,技术性拆解影史经典。这是属于影迷和摄影师的精粹集锦。说白了,顶级摄影师,都该通过构思各色新兴光影技术,来帮助导演强化电影主题,而不该沦为工业体系内的工具人。这是个“外行看热闹,内行看门道”的行业,今人但凡报的上名的影史经典,摄影必有过人之处。当然像《乱世佳人》《公民凯恩》《末代皇帝》那种逐帧都是教科书的“怪兽”,只恨纪录片太短,意犹未尽。

纪录片里采访的都是极有声望的cinematographer,这92分钟学到了很多东西了,豆瓣简介太坑爹了,在一部关于cinematography的纪录片里还要专门拽出来导演的重要性,写简介的是有多怕导演失去那伟大(的过分)的外衣。

都是历史和知识哟

20年代真的是电影的黄金年代,摄影机不受录音的拖累,不受到一切与录音相关的设备,也不靠用口头对话来讲故事,是一种真正的视觉化媒介。

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  • 微电影露屁股电影

    主演:
    厄内斯特·R·迪克森 / 迈克尔·查普曼 / 艾伦·达维奥 / 康拉德·霍尔 / 威廉·弗兰克 / 内斯托尔·阿尔门德罗斯 / 维尔莫什·日格蒙德 / 史蒂芬·H·布鲁姆 / 斯文·尼科维斯特 / 罗伯特·怀斯 / 黄宗霑 / 哈斯克尔·韦克斯勒 / 维托里奥·斯托拉罗 / 约翰·A·阿朗索 / 戈登·威利斯 / 迈克尔·包豪斯
    类型:
    犯罪
    地区:
    暂无
    评分:
    9
    简介:
    “我觉得有区别。善恶的观念是人定的,‘恶’是人随意创造的道德词语。”...
    评论:
    这是快四年前的剧了,但是看的我大受震撼,基本每一集都跟着哭。我们都不是坏人,但是事情怎么会变成这个样子?为什么是我?每一个角色都很丰满,背后的故事线都很完整,很震撼,在一个社会事件的背后是以家为单位无数的人受伤。能拍出这种深度思考法治,社会,人文关怀的剧,比起大陆这些年拍的奇幻烂片,我真的觉得,在人文和创作自由这块,台湾领先太多了。
    我对好的艺术作品的定义就是:让观者有所思考,最差也有共鸣。在这个娱乐至上的时代,我们很少想过我们的思考方式是否存在狭隘到阴暗自私的地方。看了这部剧之后,我突然发现这个世界存在太多刻板印象,太多我未曾思考过的一部分人或是社会制度的锐角区域,譬如,我们普罗大众对于杀人犯亲属的态度,或是精神病变态犯罪者是否应该有着合情合理的人权,或是我们的刑法奖惩制度对于社会的进步和长治久安是否真的有所裨益。我们都清楚着媒体对于社会的功能性已经被一些无良者践踏,可是有时候,我们真的真的想过去做些什么,至少不做帮凶吗?突然就觉得,我们与恶的距离,真的是0。

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